Dessen Mutter (Mary Tyler Moore) implizit auch. Dass die Preisvergabe also politisch motiviert gewesen ist.Die Schwächen liegen in der bisweilen hastig episodischen Erzählung, eben dem missglückten Versuch, zwölf Jahre Gefangenschaft spürbar zu machen.
Ja! Dass die Haupttrophäe für „12 Years a Slave“ vor allem als Statement gedacht war, manche sagen: Trostpreis, könnte gestützt werden durch den Sieg in nur zwei weiteren, mehr oder weniger wichtigen Kategorien: „Beste Nebendarstellerin“ (extrem kurzer Auftritt von Lupita Nyong’o) und, immerhin, „Bestes adaptiertes Drehbuch“.Der als Schauspieler nicht wirklich begabte Brad Pitt fungierte als Produzent und baute sich selbst in einer Nebenrolle als Plantagenbesitzer ein; er basierte die komplette Figur wohl allein auf einem Südstaatendialekt, der aber derart ausgedacht wirkt, dass man gar nicht weghören möchte. Ein unbekannter Schauspieler mit maximaler Ähnlichkeit zum Helden (Ben Kingsley), Aufnahmen an den Originalschauplätzen (Indien), sowie, in der CGI-Ära undenkbar, die Navigation einer gigantischen Statistenmasse – Attenborough leitete beim Dreh von Ghandis Begräbnis angeblich 300.000 Menschen an, was als Rekord für einen Film gilt.Manche Historiker wiesen nach Filmstart darauf hin, dass Mahatma Ghandi alles andere als ein Heiliger gewesen sei, etwa das Kastensystem Indiens für sich zu nutzen wusste. Die Coming-of-Age-Geschichte hatte vieles, was die Academy in ihrer berüchtigten Tradition eher ignoriert hatte: Es ging um einen schwulen schwarzen Jungen, der seine sexuelle Identität als Erwachsener zu akzeptieren lernt; seine Vaterfigur ist ein Drogendealer, der aber eben kein Baddie ist, sondern ein Mensch mit Geldsorgen.Dass sich das Rennen zwischen dem DIY-Musical „La La Land“ und „Moonlight“ abspielen würde, beide auf ihre Art revolutionär, war klar. Der beste Film war Peter Weirs „Witness“, in dem Harrison Ford einen Amish-Jungen beschützen muss. Am Ende setzte der Film sich gegen „Gravity“ durch, „Captain Phillips“, „The Wolf of Wall Street“ und „Dallas Buyers Club“.Man würde „12 Years a Slave“ unterschätzen, schreibt man den Triumph nur der Tatsache zu, dass man den „Besten Film“-Oscar endlich einem dunkelhäutigem Regisseur geben wollte, der sich einem düsteren Kapitel Amerikas widmet. „Birdman“ ist streng genommen kein „Best Picture“-Material, da sich seine Geschichte als zu milieuspezifisch und intim herausstellt, aber es macht einfach unglaublichen Spaß ihn zu betrachten – und dabei mit Michael Keaton zu leiden.Comeback-Keaton spielt einen in Vergessenheit geratenen Superhelden-Kinodarsteller, der nun als Broadway-Mime reüssieren will, aber seine Grenzen spürt (M-E-T-A-E-B-E-N-E!, denn auch Michael „Batman“ Keaton ist sich seiner Grenzen bewusst). Zwar fiel Scorseses „Hugo“ auch in die Kategorie „Historie und Magie des Kinos“, aber Scorsese wurde wenige Jahre zuvor bereits bedacht. Streaming- ...Online-Streaming- Tom Sawyers Abenteuer in hoher Qualität. So viele, wie seit dem dritten „Herrn der Ringe“ nicht mehr (der bekam im Jahr 2003 gleich elf). Mark Wahlberg ist wie ein Rapper, der einen Cop spielt, und ist fabelhaft darin. Die „Rain Man“-Story ist im Grunde ein schales Märchen: Hallodri (Tom Cruise) erfährt von der Existenz eines älteren Bruders, (Hoffman), der die väterlichen Millionen geerbt hat. Nichts erschien suggestiv. Das Werk selbst ist schlicht: ein „Seek and Destroy“-Rachedrama, das zur Ära George W. Bushs passt.Auch Russell Crowe war vorher und nachher in besseren Rollen zu sehen. Es gab auch keinen Aufschrei, als das Sklavendrama „Die Farbe Lila“ 1985 von einem Weißen, Steven Spielberg, verfilmt wurde. film-Streaming Dreamgirls in HD-Video.
Es war die überzeugendste Darstellung eines eigentlich sympathischen Mörders seit Anthony Hopkins‘ Interpretation des Hannibal Lecter von 1991.Wer heute den Roman von Thomas Harris liest, hat Jodie Foster und Anthony Hopkins vor Augen, aber die Besetzung dieser Zwei war damals ein Coup: Der Einfluss des Films auf das Genre – die Nähe von Ermittler und Täter – kann nicht überschätzt werden, und die Konkurrenz im Oscar-Jahr, „JFK“, Warren Beattys Ego-Projekt „Bugsy“, die Höflichkeitsnominierung für Barbra Streisand („Prince of Tides“) sowie die Anerkennung von Disney-Animination („Beauty and the Beast“), chancenlos.Und dieser Film schaffte auch das, was kein Film zuvor, was kein Genre-Film im stärksten Jahrzehnt des Genres geschafft hatte, den 1970ern: Ein Horrorfilm wird „Bester Film“.
Gelegentlich nicht ganz sauber austariert zwischen Komödie und Tragödie, erzählt der südkoreanische Filme jedoch bewegend, wie zuvor schon Lee Chang-dongs „Burning“, von der Unüberwindbarkeit von Klassenschranken in Südkorea – wie der Versuch eines Aufstiegs in die Katastrophe münden kann. Im Grunde ist „Birdman“ ein Film von Künstler für Künstler sowie für Kunstfeinde.Über die genaue Anzahl der Filmschnitte herrscht unter Vielguckern Streit, Regisseur Alejandro G. Iñárritu sagt, es hätte in den 119 Minuten nur einen einzigen Schnitt gegeben. „Spotlight“ ist ruhig, nüchtern – womöglich ein Film, dessen Story man lieber lesen als sehen möchte.Die Konkurrenz im Oscar-Jahr war schwach: „Mad Max: Fury Road“, „The Martian“, „Bridge Of Spies“ … am ehesten wäre „The Revenant“ infrage gekommen, aber Alejandro G. Iñárritu erhielt den „Besten Film“ schon im Jahr zuvor für „Birdman“.„Spotlight“ zementierte auch die leidige Academy-Tendenz, als „Besten Film“ nicht mehr denjenigen zu würdigen, der in möglichst vielen Kategorien abräumt, was das einzige Qualitätskriterium sein sollte, sondern allein aufgrund seiner politischen Message bedeutend ist, den Zeitgeist widerspiegelt.Wie viele Werke gibt es neben „Spotlight“, die neben dem „Besten Film“ nur noch einen einzigen Award erhielten (hier „Bestes adaptiertes Drehbuch“)?Freie Fahrt für den „letzten Kaiser“ 1987, einem eher dürftigen Oscar-Jahrgang. Aber er und sein Film stehen bis heute – nicht ganz zu Unrecht – im Schatten zweier Filme, die mutiger, aufregender und visionärer waren – und bei den Academy Awards nahezu komplett leer ausgingen.
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